Даниэль Харт о создании саундтрека к «Вампиру Лестату» — и возможности критиковать его по сценарию

Персонаж Лестат, которого играет Сэм Рид в сериале AMC «Вампир Лестат» (адаптации одноимённого романа Энн Райс и продолжении «Интервью с вампиром»), едва не стал рок-звездой.

Изначально, во время производства первого сезона «Интервью с вампиром», шоураннер Ролин Джонс планировал, что современный Лестат будет дирижёром оркестра. Композитор Даниэль Харт, стоявший за музыкальной идентичностью шоу, вспоминает: «Это было предметом большой дискуссии». В конечном итоге стало ясно, что для их амбициозных сюжетных планов вампиру необходимо исполнять популярную музыку — но не настолько популярную, чтобы привлекать огромные толпы, как, например, Джелли Ролл и Пост Мэлоун. Отсюда и выбор рок-н-ролла.

Это решение, конечно, также стало данью уважения видению Энн Райс музыкальной карьеры «Нахального Принца»: по сравнению с фильмом 2002 года «Королева проклятых», где лохматая бессмертная дива возглавляла ню-метал группу с песнями Джонатана Дэвиса из Korn, саундтрек сериала (возможно) является более точным представлением готического глэм-рокового духа романа Райс 1985 года.

Благодаря новому музыкальному фокусу, Харта пригласили в сценарную комнату для третьего сезона. Его степень по драматургии пригодилась: особенно в ранних эпизодах, Лестат получает свою долю критики от недовольных вампиров, что означало, что часто именно Харт должен был высмеивать — разными голосами — те самые песни, которые он создавал.

Музыка Лестата, возможно, имеет своих критиков, но в третьем эпизоде, «Торонто», представлена его лучшая на данный момент песня. Несмотря на все его бессмертные века, она оказывается удивительно человечной, потому что, хотя «Одиночество» и является историей уникального вампирского одиночества, в ней есть достаточно, чтобы зацепить нас, простых смертных. (То же самое относится к грядущим композициям «Глаза из витража» и «Жестокая любовь», каждая из которых по-своему проникает в душу.)

Но работа не ограничилась написанием. После того как Харт выступил сопродюсером на съёмочной площадке в Торонто, убедившись, что группа Лестата выглядит правдоподобно в кадре, он вернулся домой, чтобы написать музыку. Перенесёмся в этот год: музыкант — примерив ещё одну из своих многочисленных ролей — аккомпанировал на гитаре Сэму Риду, который, полностью вжившись в роль, живьём выступал на сцене Beacon Theater в Нью-Йорке на премьере.

Ниже Харт обсуждает все эти многочисленные составляющие, которые легли в основу саундтрека, а также то, как он относится к текстам Лестата менее серьёзно, чем к своим собственным, и какая песня из сезона — помимо «Одиночества» — заслуживает торта в свою честь.

Почему рок-н-ролл всё ещё кажется подходящим для Лестата в 2026 году?

Казалось, нам нужна была какая-то популярная музыка, которая находится в проигрышном положении. Это облегчило задачу сделать его своего рода аутсайдером, пытающимся взобраться на гору, на вершину которой он никогда не доберётся.

[Вначале] я спросил Ролина: «Слушал ли этот Лестат Бейонсе? Нравится ли ему Бейонсе? Будет ли он создавать музыку, похожую на Бейонсе?» И Ролин ответил: «Конечно, он слушал Бейонсе, потому что все слушали Бейонсе. Конечно, она ему нравится, потому что эти песни убийственны. Покажет ли его музыка, что на неё повлияла Бейонсе? Нет, не напрямую, потому что ему 265 лет, и он французский вампир».

Это также не чувствовалось как Лестат, которого мы знали по первому и второму сезонам. Во всяком случае, для Ролина Джонса. Я бы с удовольствием добавил в него немного больше Бейонсе. [Смеётся.]

Персонажи часто высмеивают тексты песен Лестата… Было ли весело балансировать на грани между хорошим и плохим вкусом?

О боже, это было так весело. Мои [собственные] тексты всегда очень серьёзны, потому что я пытаюсь пройти свой собственный путь самопознания. Всё банальное или клишированное — а я уверен, что этого много в музыке, которую я выпускаю — я никогда не пытался делать. Так что получить разрешение не быть всегда искренним и душевным, быть мелочным в текстах…

Я написал множество этих диалогов [высмеивающих музыку Лестата]. Это были задания по написанию, которые Ролин Джонс дал мне в начале работы сценарной комнаты. Он сказал: «Можешь написать рецензию, разгромив эту песню?» Было так весело высмеивать тексты, которые я написал, находить в них недостатки, говорить о том, насколько они поверхностны, насколько вторичны.

Это также сняло часть давления, связанного с необходимостью писать песни, которые были бы лучшими песнями из когда-либо написанных, или которые чувствовались совершенно новыми каким-то образом. Мы хотели, чтобы Лестат был уязвим, чтобы его можно было разобрать по косточкам, чтобы эти песни могли получить плохой отзыв.

Энн Райс однажды сказала, что вампиры не могут создавать хорошее искусство, потому что они оторваны от человеческого опыта. Но мне кажется, что музыка Лестата становится лучше по мере развития сезона, потому что он в каком-то смысле вновь обретает свою человечность.

Я думаю, Энн Райс была совершенно права. Если ты больше не человек, зачем создавать искусство о человеческом опыте? Но ничто не говорит о том, что мы не можем ностальгировать по нашему прошлому, даже если мы больше не живы.

Это поставило нас в своего рода чистилище. В конце концов, мы решили, что он будет писать музыку о том, что его волновало, когда он был человеком, но в основном о том, что волнует его как вампира. Как оказалось, ему по-прежнему небезразличны вещи, которые мне кажутся довольно человечными. А я писал песни, и я человек, поэтому я должен был писать о том, что знаю.

Я думаю, «Одиночество» — отличный тому пример, и это одна из моих любимых песен в этом сезоне.

Я написал эти тексты в октябре 2024 года, так что это было вскоре после того, как я присоединился к сценарной комнате. Я сделал демо и отправил его Ролину. Он прислал мне [в ответ] торт. Торт появился у меня дома, и на нём глазурью было написано «Одиночество». Он не делал этого ни для какой другой песни, так что, очевидно, она его тоже зацепила.

Есть ли ещё какая-нибудь песня из этого сезона, которая, по вашему мнению, также заслуживает торта?

Не знаю, заслуживает ли сама песня торта, но «Глаза из витража» было самой сложной для написания. Это песня, над которой я провёл больше всего времени, и переписывал её с нуля три раза. Я не делал этого ни для одной другой песни в этом сезоне. Я и в своём собственном песенном творчестве так не поступаю. Если есть идея, и мне не нравится, как она развивается, то я обычно просто отказываюсь от неё и иду работать над другой песней. Но это было задание от Ролина, конкретно для сцены, которая должна была произойти.

Есть песня, которая использовала «Good Luck, Babe!» в качестве шаблона…

Та же самая.

О, правда?

Первая версия, которую я сделал, была… Я не чувствую, что это был какой-либо плагиат той песни, но мне она очень сильно казалась принадлежащей к той же вселенной или даже к той же солнечной системе. Как луна, вращающаяся вокруг «Good Luck, Babe!».

Некоторые фанаты были очень увлечены идеей, что Лестат слушает Chappell Roan.

Я так рад. Я знаю, что люди хотели бы видеть в этом шоу музыкальные «отпечатки», которые им близки. Даже те, кому не нравится музыка этого шоу, кто хочет писать об этом онлайн, где я могу это видеть… Основная категория этих людей — это те, кому не нравится, потому что она недостаточно похожа на Korn — она недостаточно похожа на саундтрек «Королевы проклятых». Мне их как бы жаль, но эта музыка уже существует. Я не чувствовал, что есть необходимость кому-то переделывать это.

Были ли другие версии песен — или целые песни — которые не вошли в сериал, но вы бы хотели, чтобы вошли?

Мне кажется, Ролин проделал отличную работу, найдя место для всех песен. Есть пара, которые не вошли в шоу, но — мы с Ролином с тех пор это обсуждали — кажется, эти песни не обязательно в мусорной корзине. Вероятно, они будут использованы в каком-то качестве в какой-то момент.

Сэм Рид не музыкант в том смысле, как некоторые другие члены актёрского состава. Как он готовился к этой роли?

В юности он участвовал в мюзикле, так что это не совсем чуждо для него. Но, да, он не профессиональный музыкант.

Находиться в студии, записывать вокал для этих песен, придумывать, как это сделать так, чтобы это имело смысл для персонажа, для Лестата, было вызовом для всех нас. Как он поёт? С французским напевом? Какой у него акцент? Чем он обусловлен? Это такая головоломка. И подумать, что он проделывал всю эту работу в уме, одновременно изучая не только тексты, но и мелодии, которые я написал…

Я знаю, что Сэм провёл тонны исследований, прежде чем приступить к работе на камеру. В Торонто, когда мы снимали, это было нечто — но потом увидеть его на премьере было просто совершенно. Он выглядел так, будто отыграл 200 концертов. Это давалось ему так легко, или казалось таким лёгким. Было очень, очень впечатляюще смотреть.

Песня «Your Biggest Fan» рассказывает о том, как Лестата держат в плену и превращают в вампира против его воли, но клип на неё снят скорее как приторное музыкальное видео. Это всегда было в планах?

Это было не всегда в планах. Я не писал её для такой сцены. Это была идея Ролина Джонса и немного Ханны Москович — их детище. Я подумал, что это была, пожалуй, лучшая идея, которую я когда-либо видел реализованной, которую я сам никогда бы не придумал за миллион лет.

Я был там, когда они это снимали, и наблюдать, как Дэмиен Аткинс превращается в Магнуса, само по себе является откровением. Он просто кажется довольно тихим, милым парнем — и вдруг он монстр. Это действительно нечто, что стоит увидеть. А затем поместить этого монстра в музыкальный клип на пауэр-балладу 80-х с хореографией… какое противопоставление. Какой глоток свежего воздуха.

Были ли какие-либо киномюзиклы на мудборде? Возможно, я пристрастен, но некоторые сцены действительно напомнили мне «Хедвиг и злосчастный дюйм».

Ролину Джонсу было бы очень приятно это услышать, потому что он большой фанат «Хедвиг и злосчастный дюйм». Для Ролина это был огромный ориентир, особенно когда мы начинали.

Мой любимый киномюзикл — «Вестсайдская история» — мой любимый мюзикл всех времён. Не думаю, что в этих песнях или в музыке много от «Вестсайдской истории», но я чувствую, что «Бриолин» был влиянием для песни «Big Boss». Она как будто объединяет «Mickey» [Тони Бэзил], «Hollaback Girl» [Гвен Стефани] и пару разных песен из «Бриолина».

Есть ли на саундтреке песня, которую, по вашему мнению, Лестат с удовольствием оставил бы в своём сет-листе на десятилетия?

Он, вероятно, устанет от всех них, верно? Он такой непостоянный.

Но если есть песня, с которой он больше всего связан, то это, вероятно, «Brutal Love», потому что это песня о любви. Даже вне этого сезона, то, что делает этого антигероя таким притягательным, это то, что ему, кажется, нужна любовь в его жизни.

Я читал, что съёмки «Brutal Love» заставили некоторых членов съёмочной группы плакать. Не раскрывая слишком много, что вы можете рассказать о создании этой песни?

Это одна из самых прямолинейных поп-песен, которые я написал для третьего сезона. Я имею в виду, это не Тейлор Свифт. Но это баллада, и она искренняя. Это не обязательно означает, что она тронет людей, поэтому я не ожидал такой реакции, которую мы получили, когда снимали её.

Опять же, это не было так, будто я огляделся, и у всех были платки у глаз или что-то в этом роде. Это были всего три или четыре человека. Но всё же, я не помню ничего другого, что мы делали в третьем сезоне — или, по сути, над чем я когда-либо работал — где съёмочная группа была бы тронута до слёз во время съёмок.